作為最喜歡的小紅習小新思攝影師之一，把Sarah moon跟小紅書(shū)相提并論，書(shū)拍攝技攝影完全屬(′?ω?`)于下降頭操作。學(xué)路不清楚小紅書(shū)算不算覆蓋了中國最多的紅書(shū)女性群體，打開(kāi)界面，小紅習小新思鋪面而來(lái)的書(shū)拍攝技攝影照片因為風(fēng)格過(guò)于統一而帶來(lái)一種油膩感。陳沖在接受許知遠的學(xué)路采訪(fǎng)時(shí)，面對當下的紅書(shū)「濾鏡」社會(huì )說(shuō)了一句話(huà)：

“一切都很光滑”

（當然，很可能完全學(xué)不會(huì )）

為CACHAREL拍攝的時(shí)尚大片讓她開(kāi)始大紅大紫

Sarah moon

1940年生于猶太家庭，現居巴黎，20歲時(shí)已是小有名氣的模特，后轉型成為商業(yè)攝影師，作品集“Modinsolite Exhibition of Avant-Garde Fashion Photography”讓她一舉成名。與《Vogue》，《Nova》，《Elle》，英國《Harper’s Baza(′▽?zhuān)?ar》，《Marie Claire》，《Votre Beaute》等時(shí)尚雜志合作，也為多個(gè)頂級時(shí)裝品( ?ヮ?)牌創(chuàng )作照片，包括cacharel、三宅一生等等。

除時(shí)裝攝影外ヽ(′ー｀)ノ，她的作品還包括大量的靜物、風(fēng)光、人像攝影，甚至短片拍攝。以拖曳鏡頭為代表的獨特畫(huà)面處理及充滿(mǎn)神秘的繪畫(huà)語(yǔ)言是她的獨到之處。

作為一個(gè)商業(yè)攝影師，Sarah moon在商業(yè)和藝術(shù)之間找到了非常好的平衡。她照片最大的(de)風(fēng)格在于模糊效果、柔和的色調(diao)。“她的作品不僅是一個(gè)瞬間、一個(gè)事件，更多的是一種內涵、一段故事?！暴d(′?｀)?

幾乎所有談到Sarah moon的文章都會(huì )形容她的風(fēng)格為“神秘”。作為女性，在大量“閱讀”了她的作品之后，卻感覺(jué)她極其“(′?｀)自戀”。

小紅書(shū)上大多數的自戀是：

「我這樣擺pos(╯°□°）╯︵ ┻━┻e美么？那這樣呢？這樣呢？」

而Sarah moon的自戀是：

「我知道我很美，但你沒(méi)必要知道」

在Sarah moon的人像攝影里充斥著(zhù)背影，局部特寫(xiě)、或者閉著(zhù)的眼睛，即便在看鏡頭看你，卻也像是?????在審視自己。這種自戀是向內的，文青式的，只關(guān)注自己。和服裝大神山??本耀司有共通之處，山本耀司就很欣賞獨立的、干練的現代女性，他喜歡女性的背影，

自己是這樣說(shuō)的：

“即將離去的女子的背影，既讓我傷感卻又讓我感到無(wú)與倫比的美麗。對于遙不可及、追無(wú)可追的女性的美，也許讓我有一種背影情節”。

而山本( ?ω?)耀司在制作服裝時(shí)提出“讓空氣在身體和衣服之間微妙地流動(dòng)，也就是說(shuō)，在我設??計的服裝中，有“間””

「間」的概念，難道不是和Sarah moon模糊的視覺(jué)效果異曲同工？“大抵上，優(yōu)秀的音樂(lè )作品，都在節奏上時(shí)而有零點(diǎn)幾秒的延遲，時(shí)而(er)又快出那么一點(diǎn)點(diǎn)，聽(tīng)起來(lái)似乎不合規矩，但這個(gè)大概就類(lèi)似我非?？粗氐?間' ”。

而談到他們倆塑造的女性形象，我又忍不住引用山本耀司的原話(huà)(′?｀)了，這(′▽?zhuān)?個(gè)男人還挺能說(shuō)的嘛！

“臉微微轉向一邊，吸著(zhù)煙，頭發(fā)隨風(fēng)飄起。不是日本女子。??她用沙啞的嗓音說(shuō)：'我呢，放棄了做女人。' ”

山本??耀司說(shuō)這是他心中的繆斯，剎那間讓人想起Cate Blanchett，或者Léa Seydoux，太(′▽?zhuān)?)迷人??了???。

Sarah moon又是如何理解自己的攝影呢？擅長(cháng)用照片講故事的她說(shuō)

“我一直覺(jué)得攝影是可以安排、可以用畫(huà)面來(lái)訴說(shuō)一個(gè)故事的。我追尋的畫(huà)面只有最少的訊息、最(′?｀)少的指標，不設定的特定的環(huán)境，卻能對我說(shuō)話(huà)，暗示以前發(fā)(?????)(fa)生??的和以后將出現的。我知道很多人會(huì )反對這種攝影方式—(′?ω?`)—但是為什么只能有一種攝影呢?我想以我選擇的素材——敘述性的或暗示(shi)性的——來(lái)創(chuàng )造畫(huà)面，不只是記錄??一個(gè)穿洋裝的女┐(′д｀)┌孩而已，我找到一個(gè)富文學(xué)性的背景，敘述一個(gè)故事(shi)，這是唯一可以使我躍起的跳板。”

“For me, photogr(╥_╥)aphy is pure fiction,”

——Sarah moon

既然提到了文學(xué)，也許加拿大作家門(mén)羅的小說(shuō)《逃離》——里面的女性角色可與Sarah moon的照片互為注腳。

《逃離》用不同的篇章描述普通女人對庸俗生活的的剎那逃離，也許是閃念之間又回到現實(shí)，也許這一閃念影響了一生。細膩的語(yǔ)言背后是對成長(cháng)疼痛與生老病死等嚴肅話(huà)題濃墨重彩的描寫(xiě)。

她們共同的特點(diǎn)是細膩，也許是所有女性創(chuàng )作者的特點(diǎn)：在細微之處鋪陳出全部的生活。

學(xué)習Sarah moon的攝影，不如先從理解自己開(kāi)始，捕捉陰天、晴天、雨天、孤獨或狂歡時(shí)，情緒里的吉光片羽吧。

Sarah moon ?? Alice Munro

演繹逃離

“在西爾維婭眼里，這就是一朵艷麗的花朵，它的花瓣在她的內心亂哄哄熱辣辣地張開(kāi)著(zhù)，就像是更(′▽?zhuān)?)年期(O_O)的一次重新來(lái)潮?！?

“聽(tīng)到搭伙兒聊聊這幾個(gè)字，朱麗葉心中升起了一股寒流。她明(ming)白，這人并不是想勾(′▽?zhuān)?引她(ta)。生活中最令人沮喪的事情之一就是，有時(shí)候會(huì )遇到一些笨嘴拙舌、孤獨而又沒(méi)有吸引力的男子，他們赤裸裸地像她示意，讓她明白，她跟他們一樣同是(shi)天涯淪落人?！?/div>

“她竟會(huì )想到要跟莫里結婚，這不是莫名其妙么？這簡(jiǎn)直就是一種背叛??，一種對自己的背叛?！?

“那段時(shí)間的一切都帶ヽ(′?｀)ノ著(zhù)一種虛幻的光輝，一種魯莽的傻兮兮的熱情，對于日常生活或是現實(shí)的負擔絲毫不加考慮，而這樣的負擔，只要學(xué)校一開(kāi)學(xué)，報紙一開(kāi)始出版或者氣候發(fā)生變化，她便必須馬上背起來(lái)的?！?/div>

關(guān)于女人的衰老

“這樣的事在你的一生中只會(huì )遇到為數不多的幾次——至少，只有很少的(′?｀)幾次，如果你是個(gè)女人的話(huà)——你會(huì )猝不及防的遇到，簡(jiǎn)直讓你措手不及( ?ヮ?)，那情況就跟你在噩夢(mèng)中的景況一樣糟糕，例如穿著(zhù)睡袍走在大街上，或是只穿了睡服的上半截，卻絲毫也不(′ω｀*)在乎?！?/div>

最后，Sarah moon對于商業(yè)和自我愛(ài)好之間的平衡，也許值得很多文藝愛(ài)好者借鑒：

“我愿意(yi)做商業(yè)攝影，使我不至于無(wú)病呻吟。攝影師與顧客間的合同是誠實(shí)的，別人給我機會(huì )拍照，如果我能拍的更好，他們給我錢(qián)、給我需要的條件，讓我能拍的好。這使我有紀律，這是我需要的。因為我在承受壓力的時(shí)候，做起事來(lái)反而更容易，純粹為樂(lè )趣不(bu)見(jiàn)得好?！?

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