一、短視剪輯前期的頻廣創(chuàng )意準備

首先好的剪輯一定是專(zhuān)(zhuan)業(yè)技能過(guò)硬，有靈性化的告后個(gè)短廣告思維，有剪輯大片的期剪巧夢(mèng)想，行動(dòng)力強。輯技剪輯技巧在剪輯前要和編導溝通腳本，視頻理解攝像的后期拍攝意圖，整理原始素材，短視梳理自己的頻廣剪輯思路ヾ(?■_■)ノ。

在剪輯過(guò)程中，告后個(gè)短廣告會(huì )用到一些常用的期剪巧剪輯軟件，包括視頻編輯軟件、輯技剪輯技巧修圖軟件修圖軟件和動(dòng)畫(huà)制作軟件。視頻需要剪??輯師能夠熟練地操作使用這些軟件，后期這樣才能最大地發(fā)揮后期在整個(gè)視頻產(chǎn)出中的短視重要性。

1、內?容粗剪技巧的要領(lǐng)

粗剪就是先把云素材??進(jìn)行簡(jiǎn)單的拼接，幫助理清剪輯的思路。云素材給到剪輯師┐(′ー｀)┌的時(shí)候，素材的順序是混亂的(de)。

在抽檢的時(shí)(shi)候，通過(guò)對素材的整理，可以??讓你很(hen)好地對所有的素材有了解。素材的整體流程基本是素材量的ヽ(′ー｀)ノ整合??，對需要轉碼的素材進(jìn)行轉碼腳本與素材的對照，查看素材是否有丟失。避免在剪輯到一半的時(shí)候才發(fā)現女鏡頭的缺少。然后整理這些素(???)材，再進(jìn)行初步的剪輯，最后對視頻的聲音進(jìn)行調整。這樣粗剪的工作就基本完成了。

注：圖片來(lái)源于巨量學(xué)截圖

2、內容進(jìn)行精簡(jiǎn)

先來(lái)說(shuō)一下構圖，如果拍攝畫(huà)面的構圖不是很好的話(huà)，可以通過(guò)后期剪輯去盡量的ヾ(＾-＾)ノ改善構圖。通過(guò)構圖可以影響ヾ(′?｀)?觀(guān)眾的觀(guān)測順序和觀(guān)測的層次，可以突出主體，然(ran)后讓觀(guān)眾記住想要表達??的一些信息和情緒，把他們帶到故事里。潛意識的引導用戶(hù)讓他關(guān)注想要表達的事情。然后需(xu)要對視頻整體的節奏做把控，對鏡頭之間(°□°)的銜接氣口做刪減。

也就是每個(gè)鏡頭中沒(méi)有必要的??一些地方，盡量在最短的時(shí)間內將內容呈現出來(lái)。如果過(guò)度放大的話(huà)，用(yong)戶(hù)大多數是不??會(huì )把ヾ(＾-＾)ノ視頻看完的，在視頻中做一些變數也是必不可少的。比如慢放或者快放速度的變化，可以加強道路感，能帶來(lái)很好的視(′ω｀)覺(jué)沖擊，也可以把動(dòng)作分為多個(gè)鏡頭表現，這(′?ω?`)樣看起來(lái)更加有爆發(fā)力。

這種手法更多地會(huì )運用到快節奏的視頻當中。在觀(guān)感上面會(huì )有更加刺激緊張的效果，還可以去做一些轉場(chǎng)。比如和攝像師溝通，在前期拍攝前拍一些無(wú)縫的銜接鏡頭，一些物體的遮罩，過(guò)渡的鏡頭等，或者是剪輯師在銜接鏡頭中加一些過(guò)渡效果和剪輯軟件自帶的一些特效轉場(chǎng)。

經(jīng)常用到的一些轉場(chǎng)都能帶來(lái)什么樣的效果？最常見(jiàn)的就是黑屏轉場(chǎng)，也就是在(zai)兩個(gè)鏡頭的中間，做了淡入淡出的變化。這(′ω｀*)種變化潛在地告訴觀(guān)眾，上一段劇ヽ(′ー｀)ノ情的??結束和下一段故事的開(kāi)始，或者是場(chǎng)景??人物的轉變。??

這種轉場(chǎng)會(huì )讓觀(guān)眾覺(jué)得看視頻不會(huì )那么累，還會(huì )對接下來(lái)發(fā)生一(╬ ò﹏ó)些事情有一些期待。匹配的(de)轉場(chǎng)，也就是說(shuō)的(′▽?zhuān)?)相似性(xing)的(′?ω?`)轉場(chǎng)，在剪輯中可以找到相似的一些動(dòng)作、形狀、物體等等來(lái)進(jìn)行匹配，去做轉場(chǎng)的特效。還會(huì )利用拍攝鏡頭把剪輯轉場(chǎng)用在鏡頭運動(dòng)中，造成同鏡頭，??一種假象聲音轉場(chǎng)是基于音效剪輯的轉場(chǎng)方式，也就是把前鏡頭的聲音留到下鏡頭(???)，做先聲后畫(huà)，或者是先畫(huà)后聲的轉場(chǎng)。

這種效果可以讓視頻在視聽(tīng)覺(jué)上有很大的改變。還可以利用空鏡和一些遮擋元素來(lái)進(jìn)行轉場(chǎng)，這樣可以明確時(shí)間空間的變化，加快畫(huà)面的敘(′ω｀)事(shi)節奏。從視頻的粗剪到添加完轉場(chǎng)以后，剪輯的部分基本就算完成了。

注：圖片來(lái)源于巨量學(xué)截圖

3、畫(huà)面會(huì )對視頻整體進(jìn)行顏色的調整，原始拍攝的視頻素材畫(huà)面大多是以中性的標準基本色為主。在拍攝的時(shí)候需要控制畫(huà)面的曝光 構圖和視角以及運動(dòng)(dong)等這些基礎指標

色調的問(wèn)題不會(huì )在前面調整，因為不同的畫(huà)面素材在后期都有可能需要前期不能判斷后期處理的所有要求和操作。前期重要的就是把握好構圖曝光，因為這??樣的環(huán)節后期很難處理，而調色只是提供準確的白平衡就可以了。

如果一部影片不進(jìn)行調色或者調色不正確的話(huà)，會(huì )在(╬?益?)視覺(jué)上大大點(diǎn)燈。本來(lái)是可以打動(dòng)觀(guān)眾的，畫(huà)面會(huì )因為平淡的色彩而達不到想要的效果。不同色彩的運用可以引發(fā)觀(guān)眾的心理反應，突出一些人格的性格特點(diǎn)(′?_?`)，帶動(dòng)故事情節的(′?ω?`)轉變。這是十二色(╯°□°）╯︵ ┻━┻的色相環(huán)，色相環(huán)具有突出色彩的作用。五十二色號黃里面可以看到紅色對應綠色最突出，紫色加黃色最突出。也就是說(shuō)，在一條直線(xiàn)上的兩種顏色是相對的突出色。這個(gè)(ge)規律適用于所有色相環(huán)，大家(jia)以后可以留意一下。

把它左右分為兩個(gè)部分，右半部分都是一些偏暖的色調，左半部分是吸煙冷色調。一般??來(lái)說(shuō)冷色調會(huì )把畫(huà)面(mian)渲染出重厚可靠飽滿(mǎn)的感覺(jué)。而冷色調會(huì )顯示出空檔，濃艷輕盈的視覺(jué)感受。(╯°□°)╯一定要善于運用冷暖色調，要根據影片整體的風(fēng)格，采用以一種色調為基礎的色調(diao)去調色。是暖色系的環(huán)境，還是冷色系的高冷，這個(gè)要在調試之前去確定，也可以適當的加入一些冷(⊙_⊙)暖色的對比?？梢酝怀霰憩F的主題，但冷暖色調一定不能反復(′_｀)出現，那樣就會(huì )失去了視頻的主題的基調?？匆幌掠耙晞∮幸恍┎煌伾珟Ыo你的不同感(gan)受。

注：圖片來(lái)源于抖音截圖

找了一些不同顏色的圖片，每個(gè)顏色都渲染了不同的氛圍，表達了不同的情緒，帶來(lái)了不一樣的視覺(jué)感受和視覺(jué)沖擊。比如這張粉色的圖。在(zai)生活(huo)中一般喜歡粉色系的人大都比較單純，比較溫柔。大家身邊如果有喜歡粉色系的女性朋友的話(huà)，可以留意一下，或者她喜歡穿粉色(′ω｀*)衣服的話(huà)，會(huì )不會(huì )讓你┐(′д｀)┌覺(jué)得她很可愛(ài)？

這些都是以一種主色調為整個(gè)視頻或者是鏡頭的色調，這樣能更好地表達故事的突出點(diǎn)，更好地營(yíng)造整體的氛圍。更容易把觀(guān)眾帶進(jìn)的視頻當中去，讓觀(guān)眾的眼睛和思維都跟著(zhù)整個(gè)故事走。前面做了色彩的分析，做了一些顏色的特性?，F在來(lái)分享一下調色的模式。首先是互補色。前面有說(shuō)(???)到在色相環(huán)上一條直線(xiàn)上的兩種顏色都是相對的突出色。

這個(gè)應(◎_◎;)用與所有的色相環(huán)方便大家快速找到哪種顏色的(′▽?zhuān)?對比色。這種用暖色和冷色去對比，可以突出整體(′_｀)畫(huà)面的效果。顏色是指在色環(huán)上面臨近的顏色組成的整體的色彩。

這種色彩結合看起來(lái)比??較柔和，相似色通常用于風(fēng)景或者是比??較溫馨的畫(huà)面，因為這種顏色搭配顯得很自然，會(huì )增加整體畫(huà)面的協(xié)調感。

這種用三種配色調出??來(lái)的顏色飽和度都不算很高。一般情況下使用的比較少，會(huì )在一些影視劇里面偶爾出現幾個(gè)像這種三等分配色的一個(gè)畫(huà)面。這種配色呢比較輕微。所以??建議如(ru)果???視頻在四十秒┐(′?｀)┌以上的話(huà)，可以嘗試看一兩個(gè)這樣調戲的鏡頭。在(′ω｀)視覺(jué)上呢能起到一個(gè)稍微變化的作用。。紫色分割一樣，具有很強烈的對比度，但畫(huà)面的張力效果就沒(méi)有那??么明顯。

矩形配色模式是由兩組互補色構成的，會(huì )有比較絢麗的感覺(jué)。但是使用的時(shí)候一定要有一些(xie)堵塞來(lái)突出效果。從這些調色卡中我們可以看到前面所說(shuō)的一些調色的模???式，突出了畫(huà)面的主題，渲染了畫(huà)面整體的氛圍。

想要把視頻內容表達出來(lái)，畫(huà)面的色調，構圖等細節都要做精致的安排。

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