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文/郭欣儀 本文主要通過(guò)解析極簡(jiǎn)主義的什風(fēng)功能性特征及其在平面設計中的運用和發(fā)展趨勢，幫助設計師初步認識和了解極簡(jiǎn)主義風(fēng)格對設計作品功能性的格設(╬ ò﹏ó)格設影響(′?｀)，以及如何將極簡(jiǎn)??主義運用到設計中以增強其功能性。計淺計
在全球化的析風(fēng)飛速發(fā)展的今天，平面設計已經(jīng)成為生活中不可或缺的大方一部分。繁雜混沌的什風(fēng)信息充斥在人們快節奏的生活中，使人們愈發(fā)希望擁有簡(jiǎn)單、格設格設寧靜的計淺計空間，??從而使極簡(jiǎn)主義風(fēng)格(′?_?`)越來(lái)越受到人們的析風(fēng)關(guān)注。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格被運用到多個(gè)領(lǐng)域，大方其中包括廣告設計、什風(fēng)海報設計等等。格設?格設平面設計作為傳遞網(wǎng)(′?｀)絡(luò )信息的計(′?｀)淺計媒介，兼具功能性和藝術(shù)性。析風(fēng)優(yōu)秀的大方設計應同時(shí)具備視覺(jué)上的美觀(guān)性以及信息傳播的高效性。而極簡(jiǎn)主義的設計理念能夠很好地將設計的美觀(guān)性和高效性融合在ヾ(′▽?zhuān)??一起。
什??么是極簡(jiǎn)主義？
極簡(jiǎn)主義是一種將不必??要的元素舍去，注重簡(jiǎn)約性和功能性的設計風(fēng)格。極簡(jiǎn)主義始于20世紀初期的荷蘭風(fēng)格派運動(dòng)，其只通??過(guò)線(xiàn)條、幾何圖形以及純色來(lái)表現的藝術(shù)宗(′?｀*)旨為極簡(jiǎn)??主義的萌芽打下基礎?。
功能高于一切
極簡(jiǎn)主義一直秉承著(zhù)功能高于一切(qie)的原則。極簡(jiǎn)風(fēng)格的設計通過(guò)簡(jiǎn)潔、(?⊿?)清晰的界面，向觀(guān)者傳遞明確、直(zhi)觀(guān)的信息。同時(shí)，極簡(jiǎn)風(fēng)格的設計方便觀(guān)者從海量信息中尋找自己所需的同時(shí)不會(huì )影響到信息傳達的速率。
高效性
效率，無(wú)疑是當今社會(huì )高速發(fā)展的前提，因此高效性成為優(yōu)秀設??計的一大特性。極簡(jiǎn)(′▽?zhuān)?風(fēng)格的??設計摒棄一切多余元素，突出重點(diǎn)元素，避免觀(guān)者分散注??意力從而提高效率。例如：谷歌搜索引擎的界面設計就是高效性極簡(jiǎn)設計的經(jīng)典范例，其界面只保留了辨識度極高的Google標志以及用( ?▽?)戶(hù)最需要的搜索框，使用戶(hù)可以快速直(?Д?)接的操作，而不會(huì )被任何其他元素干擾。
直觀(guān)性
平面設計是通過(guò)視覺(jué)來(lái)傳遞信息，因??此界面的直觀(guān)性和形象的明確性成為影響其功能性和高效性的重要元素。極簡(jiǎn)??風(fēng)格應在保證功能性的情況下，舍去視覺(jué)干擾元素，確保畫(huà)面色彩(′；д；`)，版式，表現方式與其主題和內容相一致。從而使觀(guān)者更直觀(guān)地了解和瀏覽作品索要傳達的信息。那么極簡(jiǎn)風(fēng)格到底該怎么做呢？
理智的減少
極簡(jiǎn)(′?｀*)主(′?ω?`)義的“少”并不指盲目地減少，而是要考慮到設計的主題，功能以及整體畫(huà)面的視覺(jué)平衡后，將無(wú)關(guān)的元素省去。通過(guò)這樣的極簡(jiǎn)化設(°ロ°) !計，使設計作品更加整體，有秩序，從而增強設計的功能性。
減少色彩的數量(liang)
過(guò)于豐富的色彩會(huì )使觀(guān)者眼花??繚亂，分散其注意力。極簡(jiǎn)的設??計應只(zhi)使用與其內容，圖像最相襯的，并且能夠向觀(guān)??者傳達正確情感的色彩。例如：白色的字襯在以灰色和黑色為主基調的背景圖上，既顯得整體統一，又不影響文字的可讀性；橙灰色色塊起強調突出作用，吸(′?ω?`)引觀(guān)者關(guān)注，又不會(huì )過(guò)于搶眼，看??起來(lái)清晰明了，簡(jiǎn)潔舒適，并且具有時(shí)尚感。
減少圖像元素
圖像有利于信息與情感的傳遞，但是過(guò)多或與主題不符的圖像會(huì )擾亂觀(guān)者的視線(xiàn)，甚至傳達錯誤的信息。因此，在選擇圖像時(shí)要確保其視覺(jué)上的清晰度和簡(jiǎn)明度，圖像傳達的信息與主題內容相符，并且圖像的風(fēng)格與設計作品整體風(fēng)格統一。
減少信息量
尤其在平面設計的主題上，應當使用簡(jiǎn)短的文字信息點(diǎn)明主題，就好像一座(╯‵□′)╯大樓的正門(mén)大廳應當視野開(kāi)闊，并且有明確易見(jiàn)的導視系統。文字信息簡(jiǎn)潔，沒(méi)有多余，使文字信息清晰可見(jiàn)；即使沒(méi)有圖片裝飾，但是文字的大小對比??以及有序的排版使設計子偶怕生動(dòng)活潑。
簡(jiǎn)化整體構圖
整體構圖大方得體，通過(guò)分類(lèi)、合并以及逐級展開(kāi)的方法整理版面，使畫(huà)面整齊、簡(jiǎn)潔，為觀(guān)(guan)者提供清晰信息思路。
合理的空間運用
空間的運用對于設計的功能性和美觀(guān)性有極大的作用。設計元素在設計空間中所處的位置和大小都(′▽?zhuān)?會(huì )影響到整體的可讀性和美觀(guān)性，以下幾個(gè)方式有助于空間的ヾ(′?｀)?合理運用。
留白是設計視覺(jué)元素的重要組成部分。留白不一定是白色的，而是???指任何與背景相同的空間。得當地運用留??白效果可以創(chuàng )造視覺(jué)平衡、增強元素的易讀性和沖擊力，并??且讓畫(huà)面充滿(mǎn)呼吸感。通過(guò)留白的方式??來(lái)引導掛著(zhù)的視線(xiàn)、突出設計的重??點(diǎn)是相ヽ(′ー｀)ノ當有效的。極簡(jiǎn)風(fēng)格設計中元素越少，元素的位置、大小就越重要。
對比是極簡(jiǎn)風(fēng)格設計的常用手法。通過(guò)明暗??、虛實(shí)、大小等對比形式將視覺(jué)效果維持在平衡狀態(tài)，同時(shí)突出設計主題、弱化陪襯元素、使畫(huà)面富有層次感??。通過(guò)顏色對比和大小對比突出重點(diǎn)元素，虛化次要元素，來(lái)引導觀(guān)者的視覺(jué)，增強功能性，并且使畫(huà)面富有節奏感和設計美感，從而提高體驗(yan)的愉悅度。
極簡(jiǎn)設計風(fēng)格“少即是多”的原則滿(mǎn)足了當下設計的需求。當觀(guān)者疲于從大量無(wú)用繁亂的信息中尋找所需的信息時(shí)，極簡(jiǎn)風(fēng)(feng)格的設計能夠為消費者提供一個(gè)簡(jiǎn)單、┐(′?｀)┌直接、沒(méi)有多余元素、主題鮮明的畫(huà)面，極大地減少注意力的分散程(cheng)度，從而節約觀(guān)看時(shí)間，提高設計作品的功能和效??率。簡(jiǎn)約的畫(huà)面提高了設計的藝術(shù)??感，層次感，進(jìn)而提升了肯定度和關(guān)注度。
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格并不浮華，也不是最盛行的設計風(fēng)格，但卻逐漸滲透進(jìn)各種藝術(shù)和設計的形式，繪畫(huà)、產(chǎn)品設計、平面設計、網(wǎng)頁(yè)設計、建筑設計等等。它之所以能比其他藝術(shù)風(fēng)格更具影響力，是因為極簡(jiǎn)主義并不只是一種風(fēng)格，而是更偏向是一種法則，一種各種領(lǐng)域皆可使用的法則：杜絕一切多余的ヾ(′ω｀)?裝飾，關(guān)注材料和功能本身的美感。美國著(zhù)名景觀(guān)設計師彼得沃克解釋極簡(jiǎn)主義為：“物??即其本身”，所(′?ω?`)有的設計應首先滿(mǎn)足功能需要，即使最具藝術(shù)氣息的設計還是要秉承功能第一的理念，然后才是實(shí)??現它的形式。
采用極簡(jiǎn)主義風(fēng)格設計不能??通過(guò)一??味的“少”來(lái)達到形式上的(//ω//)相似，而要明確設計的主題和目的；準確把握目標消費者的需求(′-ι_-｀)；追求功能性的完美。在確保設計可行??性和主題清晰?的基礎上，理智的篩選視覺(jué)元素；提煉出精髓；提高設計作品的易讀性、美觀(guān)性和整體性。
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